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一、印刷的圖像需要進(jìn)行處理的原因
印刷行業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在已成為一個應(yīng)用非常廣泛的行業(yè)，事實上除了水和空氣外都可以進(jìn)行印刷，但是要實現(xiàn)印刷品和原稿的一致性就沒那么容易了。就拿平版膠印來說吧，其許多技術(shù)局限性并沒有發(fā)生根本改變，使得膠印印刷產(chǎn)品中存在許多不可避免的問題，這些問題需要我們在印前過程去修正，以期望得到令人滿意的印刷產(chǎn)品，這些局限性包括下面幾個方面。
1.印刷品的色彩和階調(diào)范圍與原稿的色彩和階調(diào)范圍存在較大差別
首先，膠印過程并不能得到自然界的所有顏色，而只是一部分顏色，這是由于印刷過程中使用的油墨、紙張和印刷過程中的諸多缺陷造成的。印刷中實際用的黃、品、青、黑油墨在呈現(xiàn)顏色的范圍上有缺陷，達(dá)不到理想黃、品、青的光譜吸收曲線，也就是達(dá)不到自然界真實的色彩外觀。如圖1的比較來看，油墨的實際吸收曲線和理想的吸收曲線差別很大，也就是它們不僅吸收應(yīng)該吸收的光譜區(qū)域內(nèi)的光線，也吸收了其他光譜區(qū)域內(nèi)的光線，而這種有害吸收造成的直接后果就是油墨的色相和飽和度與理想三原色差距較大，而印刷品就是用油墨來表現(xiàn)色調(diào)和層次的，因此油墨的呈色性能的優(yōu)劣直接影響到原稿復(fù)制的逼真程度。用帶有“額外”吸收的原色油墨來進(jìn)行印刷，必然形成“色偏”而大大壓縮了印刷品的呈色區(qū)域。
造成油墨這種缺陷的原因主要是由于顏料和制造工藝等因素的限制而形成的。黃墨的這種“額外”吸收最少，所以呈色性能最好，品紅墨次之，青墨的呈色性能最差。
其次，印刷品的高光部分是由紙張的顏色而形成的，也就是說紙張也參與了顏色的形成。那么如果紙張的白度不同，就會影響畫面高亮處的顏色亮度和飽和度，進(jìn)而影響畫面的色彩對比度。同樣，與紙張的質(zhì)地也很有關(guān)系，新聞紙為多孔性材料，油墨很容易被纖維吸收，使印刷表面產(chǎn)生高度的光線散射，使印刷密度降低，應(yīng)該黑的地方不夠黑。而平滑的、涂布過的膠版紙，油墨吸附在表面，并且光線散射極少，從而使暗調(diào)“更暗”，缺乏層次。
另外，印刷所采用的網(wǎng)目調(diào)加網(wǎng)方法對色調(diào)的范圍也有影響，在制版和印刷過程中高光和暗調(diào)處極容易被極化，也就是容易丟失高光和暗調(diào)的細(xì)節(jié)等。
綜合上述原因，我們幾乎沒有可能使印刷品和原始圖片達(dá)到相同的階調(diào)密度范圍，因此，原稿和印刷品之間的密度對應(yīng)關(guān)系必須加以調(diào)整，從而使印制品呈現(xiàn)最佳折中效果。理想的印刷品，即原稿密度不做任何映射改變(即不做任何階調(diào)壓縮的情況下)的復(fù)制方法。這種情況在目前的膠印復(fù)制方法中幾乎不可能實現(xiàn)。一般情況下，原稿的密度可以達(dá)到3.0甚至更高，而印刷品的密度只能達(dá)到1.8或2.0，其密度范圍遠(yuǎn)不及原稿的密度范圍，那么印刷品如何真實還原原稿，或者說如何還原得更好，這是目前印刷工藝的一個缺憾，只能對其進(jìn)行壓縮。圖中的其它兩個復(fù)制曲線就反映了需要進(jìn)行密度范圍壓縮時的基本映射關(guān)系，其中直線壓縮是一種從視覺效果來看不合理的一種壓縮方法，它是把印刷不出來的階調(diào)部分完全丟掉(即密度高于1.8的階調(diào)部分完全丟失)，只留下能印刷出來的階調(diào)密度范圍，這顯然是不合理的。而弧線是一條用來擴(kuò)大圖像中間調(diào)層次范圍的工藝性壓縮復(fù)制曲線，從視覺效果上來看，這種工藝壓縮曲線是合理的。
2.印刷時圖像的色偏問題
我們在顯示器上處理圖像時，如果顯示器經(jīng)過很好的校準(zhǔn)的話，圖像顏色可能比較正常，但這并不能說這個圖像印刷出來后顏色也是一樣，由于顯示器是利用色光加色法來實現(xiàn)顏色的，而印刷是利用色光減色法來實現(xiàn)顏色的，所以再現(xiàn)顏色會不同。實際上印刷時要考慮用的油墨會不會出現(xiàn)色偏的問題，即所用油墨的灰平衡如何把握。簡要地說，灰平衡是指能夠產(chǎn)生灰色的彩色的顏色組合。例如RGB加色空間，將亮度相近的RGB三色混合時，就會產(chǎn)生灰色，亮度值為200的紅、綠、藍(lán)三色與25％的灰相同。這里說的灰色又稱為中性灰，它是不含彩色成分的灰色調(diào)。如果混合210的紅，200的綠，200的藍(lán)，結(jié)果會產(chǎn)生含較暖(有紅色成分)的灰色。它看上去像灰色，實際上是帶有紅的灰色，不再是中性灰色。這里用到的是色光，在RGB加色空間中三種顏色只需要等量相加就可產(chǎn)生中性灰，然而在進(jìn)入CMYK印刷領(lǐng)域時，情況就不這么簡單了。等量的黃、品、青并不產(chǎn)生中性灰。它們產(chǎn)生較淡的、較渾濁帶有棕色的灰色，而不是真正的灰色。其原因是由于上面介紹的油墨對色光的不理想的吸收(油墨的光譜曲線不理想)，也就是由所用油墨的不純引起的。在實際油墨的CMYK空間中，要得到實地灰色，需提高青墨的量。多余的青使其余兩種顏色更干凈。例如，30％青，2l％品紅，和21％黃混合產(chǎn)生30%中性灰，如果是30%青，30%品紅，和30％黃混合產(chǎn)生的中性灰會帶有暗棕色。對某一種類型的油墨產(chǎn)品，混合產(chǎn)生灰色的CMY值為常數(shù)，即某種油墨的灰平衡比例值是恒定的，這樣我們測得了這種油墨的灰平衡后，就可以根據(jù)這種平衡來校正圖像，使要印刷的圖像在校正后能夠準(zhǔn)確再現(xiàn)顏色外觀，從而彌補(bǔ)這種油墨的缺陷。但要注意的是不同品牌的油墨其灰平衡數(shù)據(jù)是不同的。
3.網(wǎng)點增大問題
膠印印刷是利用壓力的作用來轉(zhuǎn)移油墨的，當(dāng)油墨在壓力作用下轉(zhuǎn)移到紙張表面時，由于壓力等因素的作用會發(fā)生少量的擴(kuò)展。一些油墨被吸收進(jìn)紙纖維內(nèi)，也會引起網(wǎng)點形狀增大。因為網(wǎng)點大小直接與階調(diào)和色調(diào)有關(guān)，所以網(wǎng)點增大會使整個圖像變得更暗一些。很顯然，由于上述的原因，對于不同的印刷機(jī)和不同質(zhì)量的紙張會產(chǎn)生不同的網(wǎng)點增大效果。另外，不同大小的網(wǎng)點其網(wǎng)點增大成非線性關(guān)系。由紙張和油墨特性所形成的網(wǎng)點增大一般呈現(xiàn)指數(shù)方式的擴(kuò)大規(guī)律。其它要注意的是在制版的圖文輸出以及曬版等工藝流程中，由于材料和設(shè)備的因素也會產(chǎn)生網(wǎng)點增大。
網(wǎng)點增大是由于印刷過程中的特定因素而產(chǎn)生的不可避免的現(xiàn)象，為了能夠真實地再現(xiàn)原稿的色彩和層次，在印前處理過程中就必須對網(wǎng)點增大產(chǎn)生的影響進(jìn)行補(bǔ)償。這種補(bǔ)償過程可以在圖文處理過程中直接施加，也可以在處理過程中首先將補(bǔ)償函數(shù)加入文件中，然后在打印和照排過程中進(jìn)行補(bǔ)償。
除了上面幾個方面外，還有油墨總量的控制和印刷套準(zhǔn)等問題。
按理論上來講，CMY色料三原色可以還原我們想要的顏色。但在實際印刷中，不可缺少的加進(jìn)了K，其中的原因是多方面的，這里不再贅述，但當(dāng)采用CMYK油墨印刷時，暗調(diào)區(qū)域會堆積許多油墨，要達(dá)到超黑的外觀效果時，比如書刊、畫報的封面，僅僅只有K是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠黑的，往往需要用C50M50Y50K50，甚至C100M100Y100K100，這是的油墨堆積量至少要達(dá)到200%，甚至400%。由于不同的承印物保持油墨的能力不同（例如，新聞紙保持油墨的能力比高級銅版紙低得多），如果不采取措施控制施加的油墨量，暗調(diào)區(qū)域?qū)�，從而失去暗調(diào)層次。所以在印前圖像處理中需要進(jìn)行油墨總量的設(shè)置。
套準(zhǔn)問題是印刷設(shè)備的機(jī)械因素造成的不可避免的誤差，也是印刷適性中的重要方面，套準(zhǔn)問題是指在彩色印刷中，四個分色版面分別進(jìn)行印刷時疊印位置發(fā)生誤差而產(chǎn)生的問題，尤其在高精度彩色印刷中，如果不注意解決，將會對成品的外觀效果產(chǎn)生不利的影響。那么在印前處理中，為避免在套印不準(zhǔn)時產(chǎn)生的不利的外觀效果，在要求較高的彩色印刷中就必須在設(shè)計和后期制作中考慮和處理這些問題，這就是陷印處理。對陷印處理，很多人不理解它的意思，尤其是廣大的平面設(shè)計人員，在設(shè)置時隨便填一些數(shù)值，這樣會出現(xiàn)較大的問題，還不如不進(jìn)行這些設(shè)置。
二、數(shù)字圖像的印前處理
數(shù)字圖像的印前處理一般應(yīng)從圖像的層次、顏色和清晰度等方面進(jìn)行。一幅圖像如果這幾個方面都較好的話，從印刷原稿上來講就是一幅符合復(fù)制要求的圖像。從印刷的要求上來講，要求忠實還原原稿，但印刷的局限性又告訴我們很難進(jìn)行忠實還原，所以說視覺外觀效果上的一致性是對忠實還原的一個很好的補(bǔ)充，但由于每個人的視覺習(xí)慣和審美習(xí)慣不同，每個人在調(diào)整時把握的尺度就不一樣，故只能定性地去描述。
1.圖像層次的調(diào)整
層次的調(diào)節(jié)就是處理好圖像的高調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào)，盡可能多地再現(xiàn)各個層次。但前面已經(jīng)講過，一般情況下，原稿的密度可以達(dá)到3.0甚至更高,而印刷品的密度只能達(dá)到1.8或2.0，印刷品的密度范圍遠(yuǎn)不及原稿的密度范圍，層次就必然要被壓縮，那么印刷品如何壓縮才能使原稿還原得更好，我們目前所采用的辦法就是使用工藝壓縮曲線，目的是使印刷品的外觀效果基本接近原稿的外觀效果，這里說的視覺外觀效果是指我們眼睛的一個判斷，而不是用密度儀器來測量，實際上就是說“看起來效果接近”就算達(dá)到目的了。圖像層次的調(diào)節(jié)可以從下面兩個方面來分析。 |
